是生养诗人的巢离去的回忆搭配

『逝水流年*散文』一黑一暗亦指代 一物一景总关情 ————解读田世荣《黑暗里舞蹈的时光》

情感，是生养诗人的巢；离去的回忆，何以怀此幽深的疼痛和关怀？读完田世荣的组诗《黑暗里舞蹈的时光》，久久不能平静。

他的黑暗絮语，是在纯粹又朴素的诗句里提炼空灵，在空灵中让意象纷飞，在意象中扑捉生活中的点点滴滴，在生活中造就诗的厚重，总有闪光和亮丽的诗句“揪住”读者的视线。

他所谓“黑暗里舞蹈的时光”，实则凝结着人生智慧、思想结晶。是从一个高峰到一个高峰的跳跃，从他的字里行间，从那些指代的诗句、温暖的情感里，分明会让人其中看到令人惊喜的答案。

读这样的诗歌，语言味之委婉，指代味之浓厚，感情味之真切，均成功地、很好地呈现了一台“孤独之舞”和“内心之舞”，指向着一个最终的暗示，即体现一种自我内心的孤独情感和关于生活热情的一些渴望。

一

著名诗人吉狄马加曾说过：“最杰出的诗人将产生在更接近自然和更具有独特文化的地域上，将产生在文化冲突反差大的地方。因为在今天，我们的诗人除了具备应该具备的条件外，现在更需要的却是那种来自本源的冲动。”

贴近心灵的写作不仅仅是他的一个写作姿态，也来自于他所生活的经验。他在《夏雨》中表达了这种写作的自觉：菜地这么大\苜蓿地这么大\为什么\突然从苜蓿地里冒出来的两个人\一个是刘家的三姐姐\一个是田家的二哥哥\他们提起裤子\分头往外跑呢\雨点也这么大\为什么他们不像瓢虫和蝴蝶那么聪明\将自己深深藏起来

在《河里浪花朵朵》里，他如是说：天黑了\河面上全是看不透的影子\全是影子的河面\在星光下依然浪花朵朵\两个人偎依在一起\一个说我们在桥上看浪花\另一个说\我们在浪花里看桥\

在《夜色》，同样的指向，譬如“核”。作者不厌其烦地使用重复性的“核的坚硬”来指代一种孤独的坚硬，内心的坚硬，与第一首中的“坚冰”有异曲同工之妙。

这些诗句是跳跃的，情感是温暖的、真挚的。当然，读完他的诗，给人的感觉也是沉郁和悲怆的。

二

艾略特所说，“诗歌不是表达感情，而是逃避感情”，诗歌的目的是抒情，而诗人往往不是直陈情感，避免直接抒情，而是通过具象去表达。

这种写作的自觉使得他在关注情感时，是以一种平视的眼光，发掘到爱情深处的灵光，更多的是缘于一种诗人的写作态度，和他自身对心灵深处的眷恋。

《芳》中，回忆显得朴素、真挚而十分美丽。作者用第一人称的视角来写第三人称的爱情，写懵懂，写无知，写幻想，写大胆的敢爱敢恨。先写“初恋情人”似的芳，“芳是办公桌上的一张白纸，又是马路上的一袭霓虹”，“芳从芳中消失，芳从芳中诞生”。再如《告诉雪》里一节中的“三年级的郑小燕，头发上的蓝蝴蝶结，上数学课时还在，上语文课时就不在了”。

至于《夏雨》作者的笔大胆地触到了青年男女的“偷情”，譬如“为什么，突然从苜蓿地冒出来两个人……他们提起裤子，分头往外跑呢”，再如“夏天在乡下，我看见嫂子和哥在麦地里亲嘴”。

在沉重的黑夜里，我们似乎看见美好正在一点一点地生长起来。这一点一点生长起来的光明，正是作为守护者的信念与勇气。

三

守望对我们每一个人来说都是比较熟悉的，但熟悉却不等于真正的理解，真正理解的人寥寥无几。一个洇满伤怀、静谧的诗人追求着诗意的生活，这一点，很感动。

他站在一个诗人的高度，对心灵的存在和理解做出了这样的回答。

我是如此守望春天的人\雪在飞舞\大地在凝固\内心的村庄在漂泊\日子的守望\一寸又一寸交织成迟缓的春风\不是每条路都会遇到芳\不是每个季节都有芳\不是每种热情和烦恼都能见到辛苦或快乐的芳\芳\完全不是某种廉价的想像\重要的不是芳\而是深藏其后的刺\及其若有若无的光芒

多么厚重、细腻的诗句，特别是“重要的不是芳\而是深藏其后的刺\及其若有若无的光芒”，让人陷入沉思。诗的背后，把已经展开的诗意，进一步升华到一个高度，让人在痛疼中有所思考。

在《收获》里，他写道：

公园里一切都是假的\那些假金鱼死在假浪花里\那些贵重的雨落在半空就身不由己\被飞舞的灰尘掳走\这么多人把浪花藏入身体\藏入深呼吸\又把身体藏入公园\

这样的虚幻与现实的错合，缘于诗人冲天入地的联想力，和对诗歌形象性的掌控力，更缘于诗人对曾历的人与事的感触力，令读者心为之颤，一股幽暗冰凉的感觉从诗中升起，漫上心头。

夏天在乡下\我们看见嫂子和哥\在麦地里亲嘴\金色的麦浪旁若无人\一直涌入天际\两把扔下的镰刀在麦茬上闪耀\将夏天闪成此起彼伏的山歌\嫂子说\割麦不累\哥也说\割麦舒坦

（《收获》）

城市人虚假的感情，乡村人质朴的真情，通过对比的手法，透过简短的诗句，布满了诗歌的语言所能尽现的天空。

四

瑜也有瑕，作者的组诗也略有弊端。

第一，使用修辞的生涩，造成比喻和修辞有生拉硬拽之感，影响了主旨的表现力。譬如，“夜色依然是那点不可推卸的光”，这个“不可推卸”，若仔细琢磨，似有不当。

第二，明显的模仿痕迹。如第五首《河里浪花朵朵》的最后一节“两个人偎依在一起，一个说，我们在桥上看浪花，另一个说我们在浪花里看桥”。作者是模仿卞之琳《断章》里的结构，但是痕迹有些明显。

总体来说，以黑暗作背景而呈现关于孤独和热情的暗示，在田世荣《黑暗里舞蹈的时光》（组诗）中得到了显现。他所洇透那些灵魂的诗歌，是将一种精神或理念“寻找客观对应物”所致。这是由一个个断章组成的，完整地关于情感回忆的河流，这些夜的土地上生长的诗歌，含蓄深沉，透露着一股宁静、轻盈、柔婉的气息。

在诗歌语言的苍穹里，展示的精彩、精辟、精到震动，震动之后，更有余韵盘桓心中、绕梁不绝。

于是感叹：诗歌是轻武器，它短小精悍，那些关于时间和空间、叹息和向往、 和思想的诸多火花，浓缩在短短的诗句中，给人以精彩的意外和意外的精彩。

共 2291 字 1 页 转到页 【编者按】作者此文是对诗人田世荣的诗作《黑暗里舞蹈的时光》的精彩解读。作者列举了诗人许多的代表作加以剖析，对诗人借代的指向，情感的表达，诗歌的意蕴作了深入透彻的评析，不仅让读者了解了诗人的诗歌特点，更让读者从中感受到了作者丰富的文学知识及精深的感悟能力。更可贵的是作者不是一味的唱赞歌，对诗歌的微暇也作了分析。表现出作者求真求实的严谨态度。文章条分缕析，精彩透彻，对读者了解诗作大有裨益。推荐赏阅。【：风逝】【江山部?精品推荐】

1楼文友： 19:28:19 作者此文是对诗人田世荣的诗作《黑暗里舞蹈的时光》的精彩解读。作者列举了诗人许多的代表作加以剖析，对诗人借代的指向，情感的表达，诗歌的意蕴作了深入透彻的评析，不仅让读者了解了诗人的诗歌特点，更让读者从中感受到了作者丰富的文学知识及精深的感悟能力。 心有多大，舞台就有多大。

2楼文友： 19:28:29 更可贵的是作者不是一味的唱赞歌，对诗歌的微暇也作了分析。表现出作者求真求实的严谨态度。文章条分缕析，精彩透彻，对读者了解诗作大有裨益。推荐赏阅。 心有多大，舞台就有多大。

楼文友： 19: : 9 感谢比烟花绚烂老师赐稿流年，遥祝冬安！ 心有多大，舞台就有多大。

4楼文友： 14:55:50 因为有缘，我们上相遇；因为投缘，我们隔屏祝福；因为随缘，我们彼此看望；因为惜缘，我们珍藏友谊。拜访文友祝：双休日过得开心！

5楼文友： 06:59: 7 读这样的诗歌，语言味之委婉，指代味之浓厚，感情味之真切，均成功地、很好地呈现了一台 孤独之舞 和 内心之舞 ，指向着一个最终的暗示，即体现一对违规超配“帽子”的按照“谁提拔谁负责”原则种自我内心的孤独情感和关于生活热情的一些渴望

6楼文友： 14: 5:16 明显的模仿痕迹。如第五首《河里浪花朵朵》的最后一节 两个人偎依在一起我们的诗人除了具备应该具备的条件外 衣冠简朴古风存。 7楼文友： 21:5 :08 品文品人、倾听倾诉，流动的日子多一丝牵挂和思念；

灵魂对晤、以心悟心，逝水的时光变得更丰盈和饱满。

善待别人的文字，用心品读，认真品评，是品格和品位彰显！

我们用真诚和温暖编织起快乐、舒心、优雅、美丽的流年！

恭喜，您的美文由 逝水流年 精华典藏。感谢您赐稿流年，祝创作愉快。 爱，是人世间最美好的相逢，用文字找寻红尘中相同的灵魂。